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課程簡(jiǎn)介
戲劇表演技巧：
語(yǔ)言、發(fā)聲是戲劇演員從事舞臺(tái)表演專(zhuān)業(yè)活動(dòng)的重要工具。舞臺(tái)上的語(yǔ)言、發(fā)聲不同于生活中的語(yǔ)言、發(fā)聲，其訓(xùn)練要求清晰響亮具有傳送力，使觀(guān)眾聽(tīng)清臺(tái)詞；還需要音質(zhì)悅耳動(dòng)聽(tīng)富有感染力，既能給人以美的享受，又善于吸引觀(guān)眾產(chǎn)生感情上的共鳴。要學(xué)會(huì)語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)處理，掌握臺(tái)詞的節(jié)奏和語(yǔ)言發(fā)聲造型的性格化技巧。此外，演員的發(fā)聲器官須通過(guò)鍛煉達(dá)到經(jīng)久不疲，保持健康和活力，以勝任繁重的演出活動(dòng)。
演員的形體也是塑造人物形象的工具。培養(yǎng)演員必須訓(xùn)練其形體，使其能藝術(shù)地再現(xiàn)人物的體態(tài)儀表、舉止風(fēng)度，進(jìn)而準(zhǔn)確地表達(dá)出人物的思想感情，創(chuàng)造出性格鮮明的藝術(shù)形象。訓(xùn)練一般從話(huà)劇表演對(duì)形體動(dòng)作的要求出發(fā)，既要基本接近生活狀態(tài)，又要區(qū)別于生活而具有舞臺(tái)感，受到舞臺(tái)的制約；既要有造型感，富有表現(xiàn)力,又不能有固定的程式,因而必須是具體的、鮮明的。為此，演員的形體必須松弛靈活，協(xié)調(diào)自如，動(dòng)作輪廓明晰，抑揚(yáng)頓挫有致，感應(yīng)機(jī)敏，可塑性強(qiáng)，既能傳情又能達(dá)意,并且善于捕捉和模擬各種人物的外部特征,以適應(yīng)扮演不同年齡、職業(yè)、性格的人物以及同一人物在不同時(shí)期性格上演變的需要。
演員化妝：話(huà)劇演出一般情況下油彩妝比較多。
完整的舞臺(tái)人物形象的創(chuàng)造，最終是在與設(shè)計(jì)和舞臺(tái)各部門(mén)的工作人員的合作下，在觀(guān)眾面前完成的。因此，學(xué)習(xí)與舞美設(shè)計(jì)和舞臺(tái)各部門(mén)的合作，學(xué)會(huì)從觀(guān)眾的意見(jiàn)中不斷改進(jìn)自己的創(chuàng)作，也是演員技巧訓(xùn)練中不可忽視的內(nèi)容。
話(huà)劇表演之舞臺(tái)語(yǔ)言：
在話(huà)劇表演當(dāng)中，演員首先接觸到的是劇本，劇本乃一劇之本，認(rèn)真揣摩研究劇本（即舞臺(tái)語(yǔ)言），對(duì)上臺(tái)表演有很大幫助，下面從四方面來(lái)說(shuō)明如何提高舞臺(tái)語(yǔ)言的表現(xiàn)力。
一、普通話(huà)
話(huà)劇主要通過(guò)表演者的動(dòng)作和語(yǔ)言來(lái)傳遞內(nèi)容。因此，作為一個(gè)話(huà)劇表演者，能說(shuō)一口較為標(biāo)準(zhǔn)的普通話(huà)是比較關(guān)鍵的。
普通話(huà)的好與壞，主要區(qū)別在于一些讀音的準(zhǔn)與不準(zhǔn)。1)、盡量克服方言中的不標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音。如湖南方言中的“n”和“l”經(jīng)常混淆來(lái)用。2)、注意形近字的讀音區(qū)別。如演員在臺(tái)上將“讓神的皮鞭狠狠地鞭笞（chi-）我吧！”誤讀為“讓神的皮鞭狠狠地鞭苔（tai/）我吧！”那就會(huì)被觀(guān)眾所厭惡。當(dāng)然，由于要制造一種喜劇效果而故意讀錯(cuò)例外了。3)、分清舌面音與翹舌音。
二、重音、停頓
一個(gè)好的話(huà)劇演員，其表演通常不僅僅是動(dòng)作優(yōu)美，神態(tài)逼真，還有一點(diǎn)難能可貴的是能把臺(tái)詞通過(guò)圓潤(rùn)的嗓音表達(dá)出來(lái)，從而給觀(guān)眾一種聽(tīng)覺(jué)上的美感。要做到這一點(diǎn)，除了訓(xùn)練好普通話(huà)之外，還應(yīng)當(dāng)
注意重音、停頓和語(yǔ)速。
（一）重音，重音是為了強(qiáng)調(diào)或突出個(gè)別詞和短語(yǔ)而重讀的音。在話(huà)劇表演中，重音主要分為問(wèn)答重音、并列重音、肯定重音、夸張重音和語(yǔ)氣上的重音這五種。（每一種都要在授課前找出相關(guān)的例子，制成卡片，方便上課。）在對(duì)白表述中的重音部分，主要是運(yùn)用加重音量，提高音量、拉長(zhǎng)音節(jié)、一字一頓、輕讀輕吐和摹擬聲響這種方法。至于純熟地運(yùn)用，只能靠大家平時(shí)的苦練了。
（二）停頓人物的對(duì)白，不總是平鋪直敘的，我們的觀(guān)眾要求對(duì)白生動(dòng)有趣，頓挫有序，起伏跌宕，這就要求話(huà)劇表演者要在對(duì)白的停頓方面下些功夫了。如何在對(duì)白中安排停頓呢？1）、要在劇本的標(biāo)點(diǎn)及排演提示。2）、要考慮個(gè)人的個(gè)性停頓。
停頓可分為并列性停頓、呼應(yīng)性停頓、心理停頓、生理性停頓、邏輯性停頓5種。
三、語(yǔ)調(diào)
演員要表達(dá)人物的情感，塑造人物形象就要把握好語(yǔ)調(diào)。
語(yǔ)調(diào)包含聲音的各種變化，它的變化是由聲音的高低、快慢。強(qiáng)弱指音量，取決于發(fā)音時(shí)肌肉與氣流的力度。我們平時(shí)說(shuō)的 “大聲”、 “小聲”就是指強(qiáng)弱。
注意：聲調(diào)高，音量不一定強(qiáng)；聲調(diào)低，音量不一定弱。例如當(dāng)你在上課時(shí)，興奮地與同學(xué)說(shuō)悄悄話(huà)，你聲調(diào)很高，但聲音卻很弱。
如何把握語(yǔ)調(diào)呢？
1、簡(jiǎn)單的句子，從語(yǔ)法入手，明確是對(duì)誰(shuí)說(shuō)，說(shuō)話(huà)雙方關(guān)系如何，為什么要這么說(shuō)，如 “你好壞！”這句話(huà)，如果是戀人之間說(shuō)的悄悄話(huà)就與兩個(gè)仇人之間說(shuō)截然不同。
2、①、興奮時(shí)，說(shuō)話(huà)頻率提高，力度加強(qiáng)，速度加快，就形成高、強(qiáng)、快的語(yǔ)調(diào)。如堂吉訶德剛被封騎士，正在得意之際，聽(tīng)到樹(shù)林處有哭聲，于是他說(shuō)：“感謝上帝的照應(yīng)，叫我馬上有機(jī)會(huì)盡盡本份，實(shí)現(xiàn)自已的雄心壯志，準(zhǔn)有男人或女人遭了難在叫喊，要我去援救呢！” ②、悲傷或痛苦時(shí)，音頻下降，速度減慢，力度會(huì)削弱，形成低、慢弱的語(yǔ)調(diào)。如《雷雨》中魯侍萍勸說(shuō)女兒四鳳的一段話(huà)。“傻孩子，你不懂，媽的苦是多少年也說(shuō)不出來(lái)的。你媽就是年輕的時(shí)侯沒(méi)有人來(lái)提醒。可憐媽一步走錯(cuò)，就步步走錯(cuò)了。” ③、崇敬的心情，會(huì)形成高、快、弱的語(yǔ)調(diào)。如《羅密歐與朱麗葉》中，羅密歐對(duì)朱麗葉的贊美： “瞧！她用纖手托住臉，那姿態(tài)多么美妙！啊，但愿我是那一只手上的手套，好讓我親一親她臉上的香澤！”
臺(tái)詞相對(duì)來(lái)說(shuō)是比較復(fù)雜的文本，我們應(yīng)該根據(jù)人物的感情與思想，再遵尋每一句話(huà)的語(yǔ)法。當(dāng)我們接到劇本時(shí)，一定要先分析劇中人的性格特點(diǎn)以及他們說(shuō)每一句話(huà)時(shí)的感情、思想、態(tài)度。大膽運(yùn)用自已的想象力，把人物的生活情景用自已的腦與心靈展現(xiàn)出來(lái)。
四、音色
演員要扮演不同年齡階段和不同經(jīng)歷的人物，要把人物形象塑造，就要學(xué)習(xí)音色。
音色是聲音的特色，每個(gè)人由于發(fā)音器械的生理?xiàng)l件不同，而具有獨(dú)特的音色。“聞其聲如見(jiàn)其人”說(shuō)的就是音色。
（一）聲音的化妝
聲音的化妝從改變聲音的源頭（聲帶）開(kāi)始，可調(diào) “共鳴腔”來(lái)表達(dá)到目的。
不同年齡階段的“聲音化妝”
1、小女孩以口腔、頭腔共鳴，而且聲音要明亮清脆。如小女孩甜甜地叫： “阿姨，您好！”。
2、青年人以頭腔與口腔共鳴為主，聲音明亮，語(yǔ)速節(jié)奏明快，口齒伶俐。這是青年人聲音的特點(diǎn)，也是一個(gè)人在心情振奮愉快幸福進(jìn)的聲音色彩。
3、中年人以胸腔與口腔共鳴為主，聲音沉穩(wěn)，語(yǔ)言節(jié)奏速度顯老練穩(wěn)健。這也是一個(gè)人心情低落悲傷失望時(shí)的聲音色彩。
4、老年人 ①、有牙老人：發(fā)音時(shí)，舌肌緊張部位稍后，舌面稍微降低，口腔肌肉適當(dāng)自然松弛。多以中聲區(qū)為基礎(chǔ)，可加咽腔、胸腔區(qū)鳴，使聲音渾厚、蒼勁或略帶沙音。 ②、沒(méi)牙老人。有意識(shí)地把舌頭的活動(dòng)范圍略略伸展到牙齒外面，舌頭出現(xiàn)扁寬平癱狀態(tài)。同時(shí)下頦稍向后退?？谇豢臻g自然縮小嘴唇和面頰塌陷，形成 “癟嘴”狀態(tài)。
（二）音色修飾
在運(yùn)用語(yǔ)言交流思想和表情達(dá)意時(shí)人們的聲音色彩變化是極其豐富的，我們可以用短暫、輕淺的微笑或是微微的顫抖聲或是鼻間等說(shuō)出一句中的某一重點(diǎn)詞。如： “嗯，不好，不好，我不要。”（用拖長(zhǎng)的，弧形聲調(diào)的鼻音。） “好啊，原來(lái)你在在這兒。”（輕微的笑聲。）“噢，永別了！”（輕顫的聲音。） “我要宰了你！”（咬牙切齒，從牙縫里擠出來(lái)。）
